好好看哦。希区柯克常用的叙事模式和客体初步成型：信上的名字作为麦高芬发动故事，主角无意闯入间谍的筹谋而成为被误认的嫌犯，逃亡和寻找真相的旅途中爱情的诞生以及横跨美国的地理空间呈现、在作为巨大、压迫性物质在场的城市地标建筑上的追逐与搏斗、二元对立下关于国家想象与普世价值观的意识形态塑造。相较于后期的《公媳》主线更清晰不花哨，古典叙事符码中“第三道目光”的加入（帕特丽夏的观众/行动者的双重身份）构成德勒兹所说的希区柯克电影介于运动影像与时间影像之间的革命性——使角色成为观众。宴会中为求自保的公开演讲、闯入影院时与银幕内重合的枪战亦是希区柯克对电影装置视觉机制的思考，体现盲视或视点变化导致的主体与客体相对位置的倒置，看与被看是一条螳螂捕蝉黄雀在后的闭环食物链。 /怎么当人质还有奶昔喝

他的眉头从来没舒展过，公媳这样的人生该多有压力。骆驼蹄子的两种解释，很受用，积极与消极，乐观与抑郁，一念之间。

虽然大部分案件都零零碎碎的，但形散意不散，公媳基本围绕着主线展开。一季下来除了中间一集崩了，公媳整体制作都相当在线。根据世界观，2019年是电子脑元年，公媳现在都2020年了，显然迈入了另一条世界线了（掩面）。

小男孩是关继威，瞬息全宇宙拿到了奥斯卡最佳男配角，确实演得好，公媳还会说粤语，公媳还有武打底子。矿车过山车应该是后来神庙逃亡的参考场景，索桥那个场景穿帮了。动物也是亮点，第一部的猴子，第二部的大象

哑剧非常精彩，剧情和情感是饱满的，思辨性不只有后期的如侯麦，公媳喜欢探讨点什么那时候就是。也许没有哪个城市的人如此热爱自己的城市，巴黎，公媳经常会在影片中听到这个字眼。但对于不了解其影史地位的我来说，看出更多的优点就有些费劲了。